ربما ألهم مونتي بايثون ميل بروكس لعمل مسرحية موسيقية
في أوائل التسعينيات، مونتي بايثون إريك إيدل اعتقدت أن المسرحيات الموسيقية في برودواي توقفت عن كونها مضحكة. هل يمكنك إلقاء اللوم عليه؟ في ديفيد مورغان مونتي بايثون يتحدث، أعرب Idle عن أسفه لزوال المسرحيات الموسيقية العريضة والأبله لصالح العروض التي تدور حول “الأشخاص الذين لديهم لوحات على وجوههم”. يمكن للمرء أن يفترض أنه كان يشير إلى أندرو لويد ويبر غير المضحك بالتأكيد شبح الأوبرا.
قرر Idle أن يفعل شيئًا حيال ذلك، ويقترب من الأسطورة الكوميدية ميل بروكس بفكرة مثيرة للاهتمام: ماذا لو قمنا بتحويل الكوميديا الكلاسيكية الخاصة بك المنتجين في الموسيقية؟ وفقًا لـ Idle، رفضه بروكس، مدعيًا أنها ليست فكرة جيدة. لكن من الواضح أنه غير رأيه لأنه بعد بضع سنوات فقط، قام بروكس بذلك المنتجين في تحطيم المسرح الذي فاز بـ 12 جائزة توني، محطمًا الرقم القياسي السابق الذي كان يحتفظ به مرحبا دوللي!
كانت الأخبار السيئة لـ Idle هي أنه لم يكن مشاركًا في الحدث. الخبر السار هو ذلك المنتجين كان برودواي يبحث عن المزيد من المسرحيات الموسيقية السخيفة، مما مهد الطريق لـ Idle للتكيف مونتي بايثون والكأس المقدسة في الموسيقى الناجحة سبامالوت.
لن أقول إن إيدل لم يكن مصدر إلهام لبروكس، لكن الكوميدي الذي يبلغ من العمر ما يقرب من 100 عام لديه ذاكرة مختلفة. في مذكراته كل شيء عني!: حياتي الرائعة في عرض الأعمال, يدعي بروكس أن “الأمر كله بدأ بسلسلة متواصلة من المكالمات الهاتفية من ديفيد جيفن”. تبدو نبرة جيفن مشابهة إلى حد كبير لنبرة إيدل: “ميل، على ما أعتقد المنتجين من شأنه أن يقدم عرضًا رائعًا في برودواي. سيكون العرض الأكثر تسلية على الإطلاق في برودواي. لأن جيفن أنتج المسرحية الموسيقية الناجحة فتيات الاحلامربما كان بروكس أكثر انفتاحًا على الاقتراح.
ولكن هل كان إيدل أو جيفن مسؤولين حقًا عن الإلهام؟ كان لدى بروكس “سعي مدى الحياة” لكتابة مسرحية موسيقية، وفقًا لباتريك ماكجليجان رجل مضحك: ميل بروكس. كتب الكتاب ل جميع الامريكيين، مسرحية موسيقية مع الفريق خلفها وداعا بيردي الذي تم ترشيحه لجائزتي توني عام 1962، وقبل أن يكتب السيناريو المنتجين، كان بروكس يعمل على مسرحية موسيقية مضحكة أخرى عن “حياة هتلر الشابة والشاعرية العاطفية” بعنوان – انتظرها – فصل الربيع بالنسبة لهتلر.
بالطبع، فصل الربيع بالنسبة لهتلر أصبح الرقم الموسيقي المميز في كل من الإنتاج السينمائي والمسرحي المنتجين. ولكن الأصلي المنتجينوفقًا لماكجليجان، كان المقصود منها في البداية أن تكون رواية ثم مسرحية موسيقية قبل أن تصبح فيلمًا. في الواقع، في الستينيات، تفاوض بروكس على عقد مع منتجي المنتجين مما منحه جميع الحقوق المستقبلية لتحويل الفيلم إلى ملكية مسرحية.
اتضح أن بروكس كان يعتقد أن فيلمه سيشكل مسرحية موسيقية رائعة في برودواي قبل عقود من قيام جيفن أو إيدل بإثارة الفكرة في رأسه.