الفنانة الفلسطينية ملك مطر تتحدث عن “أهم معرض في حياتي” في البندقية

دبي: نشأت الفنانة السعودية هناء المللي وشقيقيها في منزل يتم فيه تشجيع الإبداع والتعبير عن الذات بشكل نشط. يقول المللي لصحيفة عرب نيوز: “أمي شاعرة”. “وكان والدي محفزًا جدًا فيما يتعلق بالتصوير الفوتوغرافي.” وتضيف أن شقيقيها “موهوبان في الموسيقى والفن”. ومع جدتها لأمها السورية، تشارك المللي حب الطبيعة والمنسوجات.

ولكن بصرف النظر عن كونها أحد مصادر الإلهام الرئيسية وراء إنتاجها الإبداعي، فإن عائلة الملي هي أيضًا موضوع معظم أعمالها. من خلال شعرها وتطريزها ونسيجها وصباغتها وتصويرها الفوتوغرافي، تستكشف تاريخها الخاص وهويتها الثقافية المتنوعة (لها أصول سعودية وسورية وتركية وكردية وفلسطينية).

تقول المللي عن أعمالها التي عُرضت مؤخراً في آرت دبي في مارس/آذار: “إنها تتعلق بي وبتاريخ عائلتي”. “إنها تركز حقًا على التراث والتاريخ والروايات الشخصية.

وتتابع قائلة: “كونك من كل هذه الهويات المختلفة، كان من المهم دائمًا أن تكون جزءًا من تلك الثقافات”. “إنهم جميعًا مختلفون جدًا. والجلوس مع كل الأجداد، وهو ما كان لي شرف القيام به، تتعلم الكثير. عندما كبرت، كنت أسمع تهويدات تركية من جدتي التركية، وأخبارًا كردية على شاشة التلفزيون كان جدي يترجمها. ذاكرتي ليست رائعة، لكن تلك اللحظات المحددة من طفولتي لا تزال موجودة؛ مازلت أكتب عنهم ومازلت ألهمهم. وما زلت أرغب في إعادة إنشائها تقريبًا في عملي.

بصرف النظر عن تاريخ عائلتها، فإن الموضوع الرئيسي الآخر الذي يدور في أعمال المللي هو الاغتراب أو القطيعة (كما هو واضح في عنوان سلسلتها المستمرة “أصداء اغترابي”). قد يبدو ذلك غريبًا بالنسبة لشخص يتحدث بحرارة شديدة عن روابطه الأسرية الوثيقة والمغذية، لكن ربما كانت تلك الروابط نفسها أحد أسباب عزلتها.

بدأ الأمر بالفعل عندما انتقلت إلى الولايات المتحدة للالتحاق بكلية الفنون بكاليفورنيا في عام 2014. في البداية، كانت تدرس الهندسة المعمارية، ولكن “لقد كرهتها فحسب. لم أتمكن من التعبير عن نفسي بأي طريقة أردتها.” لقد غيرت دوراتها، وتخرجت في النهاية مع التركيز على المنسوجات والكتابة الإبداعية، مما سمح لها بالبناء على كتابتها الشعرية، التي بدأت عندما كانت مراهقة بأبيات كانت “مخبأة تحت السرير – “لا أحد ينظر إلى هذا”.”

في نهاية سنوات دراستها الجامعية بدأت “أصداء اغترابي”، على الرغم من أن المشاعر التي يستكشفها ظهرت على السطح بمجرد وصولها إلى الولايات المتحدة.

“في أول يوم لي في الولايات المتحدة، وقع زلزال، ولم أتعرض لزلزال من قبل. يقول المللي: “لقد كان الأمر أشبه ببداية تجربة الاغتراب هذه”. “لقد كنت مثل،” لا أعرف إذا كان هذا بالنسبة لي. ” لذا فإن المثابرة والبقاء هناك لمدة خمس سنوات كانت تجربة مثيرة للاهتمام. لقد نما هذا الاغتراب. ولا أقول أنها تبددت. لا يزال موجودًا، لأنه إذا لم يحدث ذلك، فإن الفضول حول معرفة من أين أتيت سيختفي.

تضم السلسلة عددًا من الأعمال المختلفة، بما في ذلك العديد من الصور الشخصية وصور أفراد الأسرة المزينة بالتطريز.

“يمكنك أن ترى أن القطع مطرزة بشكل مهووس بخرائط صغيرة. كنت على وشك رسم خريطة لنفسي – تلك الهويات التي كانت دائمًا جزءًا من حياتي، ولكنني، إلى حد ما، فقدتها عندما سافرت إلى الولايات المتحدة وكنت بعيدًا عن موطني. وكانت جدتي تعاني من مرض الزهايمر في ذلك الوقت أيضًا، فضاع معها هذا التاريخ. لقد توفي جدي في السنة الأولى التي أمضيتها في الولايات المتحدة أيضًا، لذلك هناك هذا الجانب من إعادة اكتشاف التاريخ وإعادة إنشائه من خلال نفسي في الصور الشخصية.

وتقول إن القسم “الأكثر عاطفية” في السلسلة هو “المذكرات”. في “مذكرات 2″، قامت المللي بتطريز زهور الياسمين الرقيقة على صورة جدتها لأمها في سوريا، واقفة بين الأشجار.

“إنها نفس التقنية التي أستخدمها في كل مرة، لكنني أسلط الضوء بشكل بديهي على أجزاء معينة من الصورة، سواء كان ذلك للإخفاء أو الإبراز،” يوضح المللي. “أنا وجدتي لدينا علاقة رائعة بالزهور.”

وبينما كانت تستكشف العمل مع المنسوجات، طورت المللي أيضًا مهاراتها الشعرية. حتى أنها نشرت القصائد التي كانت تخفيها ذات مرة تحت سريرها.

“في مدرسة الفنون، لا يكون لديك هذا الخوف من كشف نفسك، لأن الجميع كذلك. لذلك وجدت الشجاعة للمشاركة في هذه المطبوعة المدرسية التي انتشرت في جميع أنحاء كاليفورنيا أيضًا. لقد أدى ذلك إلى إعادة بداية كل شيء فيما يتعلق بالكتابة، ومنذ ذلك الحين، أصبحت كل قطعة أكتبها مستوحاة من قصيدة مكتوبة.

وتتابع: “عادةً ما تكون أعمالي عبارة عن قطع فريدة تمثل قصة أو حلمًا أو شخصًا ما”. “إنه أمر مثير للاهتمام، لأنه في الوقت الحاضر، مع الفن المعاصر، من المفترض أن تنظر إليه وأن تفهمه بنفسك. لكن بالنسبة لي، من المهم معرفة قصة ما حدث. إن القدرة على الكتابة، كفنان، أمر مهم جدًا بالنسبة لي لأنه يعطي سياقًا لعملي – وما يمثله، وما أشعر به. تستشهد بقطعتها المعروضة في متحف المملكة العربية السعودية للفن المعاصر – “فجر هش، أمنية عائمة، وداع عابر”. وتوضح قائلة: “كانت تلك في البداية قصيدة طويلة، ثم تحولت إلى قطعة مطرزة تحمل الشعر بداخلها”.

مع وجود العديد من المنافذ المختلفة لإبداعها، يجب أن يكون عقلها مضطربًا باستمرار بالأفكار، الأمر الذي يبدو أنه قد يصبح مرهقًا، كما أقترح. لكن المللي، التي عادت إلى المملكة العربية السعودية في عام 2019، توضح أنها غالبًا ما تأخذ استراحة طويلة بعد الانتهاء من قطعة أو مسلسل.

وتقول: “بعد كل قطعة، هناك نوع من الاستنتاج”. “على سبيل المثال، القطعة التي تحدثت عنها للتو تتحدث عن كيف أقابل في أحلامي أشخاصًا أحببتهم، لكنهم يغرقون إلى الأبد في أحلامي. مثلاً، كانت جدتي مصابة بمرض الزهايمر لبضع سنوات ولم نتمكن من نقلها إلى السعودية. يبدو الأمر كما لو أن الاتصال الوحيد الذي كان لدي معها كان عندما ظهرت في أحلامي. وأن تكون قادرًا على كتابة ذلك وفهمه ووضعه في شيء مادي… إنه أمر صعب للغاية، في البداية، لأنك تواجه فكرة تلك الخسارة في المستقبل، ولكن بعد ذلك تأتي نتيجة من نوع ما. : ‘الآن أفهم هذه المشاعر.’ أحاول أن أفكر فيما كتبته عندما أصنع كل قطعة، و- إذا كانت قطعة صعبة – أحاول التعافي منها في هذه العملية. ويصبح هذا الشعور الصعب شيئًا يمكنك تحمله مهما كان.

وعلى الرغم من أن أعمالها شخصية للغاية، فقد وجدت المللي أن عملها يرتبط بالناس على مستوى عاطفي للغاية.

“بقدر ما تدور قصصي حول تاريخي الشخصي، وتاريخ عائلتي الشفهي وتراثها، في نهاية المطاف، هناك الكثير من الأشخاص الذين يشعرون بالغربة، أو الرغبة الشديدة بعد فقدان شخص ما لذلك الشخص. وتقول: “إنها قصص يمكن للناس أن يرتبطوا بها”.

“أنا أعتز بقطعي كثيراً. من الصعب جدًا بالنسبة لي أن أتخلى عنهم، لكنني أدركت أن الأمر يتعلق حقًا بالقدرة على مشاركة تلك القصة مع الناس وإظهار أن هناك آخرين يمرون بذلك. “إنها جميلة أيضًا، لأنني أسمع قصصًا من الآخرين لم يتحدثوا عنها أبدًا. إنه أمر مهم، لأنه يوضح لهم أنه يمكنك احتضان جوانب متعددة من نفسك، وهذا أمر جيد.